北京文化守护人王新杰，颐和园家具文物修复团队带头人。明清家具的修复与保护是一项艺术性与技术性兼具的复杂工艺，作为新中国成立后颐和园家具文物保护的第三代传承人，王新杰参与养护的家具文物和古建内檐数以千计。2016年至2022年，他带领团队一共完成了846件次家具木质文物的养护工作，为守护遗产作出了贡献。他传续工匠精神，培养了五名年轻的颐和园家具文物保护第四代传承人。

  在颐和园的各个展厅中，瓷器、玉器雍容华丽，十分抢眼。相比之下，木质家具显得低调又不失精致，它们造型古雅、雕工精巧、花纹细腻，在北方干燥的气候里，这些文物经匠人们经年累月的呵护，泛着柔和润泽的光亮，生动展示着明清宫廷家具的艺术之美。

  王新杰就是这些匠人中的一位。明清家具的修复与保护是一项艺术性与技术性兼具的复杂工艺，作为新中国成立后颐和园家具文物保护第三代传承人，王新杰从事这项工作已有33年。

  紫檀插牌式座屏底座、黄花梨大南官帽禅椅颐和园殿堂中陈设的明清宫廷家具纹饰精美、典雅大气，营造出浓厚的历史背景和文化氛围。

  由于家具文物的木质材质，温湿度、光辐射、尘埃等都会对其造成影响。尤其是在气候干燥的北方，木质家具极易开裂变形，失去原有光泽。烫蜡作为保养木质家具的重要方法，在此显得很重要。

  烫蜡十分繁琐，包括除尘、清洗、抹蜡等近十道工序。王新杰左手拿着鬃毛刷，右手拿着形似吹风机的热风枪，在热风的吹拂下，抹在家具表面的固态蜡块很快被烫化、熔成液体，他一边娴熟地用热风枪吹蜡油，一边用刷子将蜡液刷匀。要想把活儿干得漂亮，掌握好火候是关键。

  然而在20年前，王新杰和师傅们烫蜡时并没有热风枪可用。他们要端着七八斤重的耐火砖电炉子，在家具上方悬着移动，往往干不了一会儿胳膊就酸疼得抬不起来。

  在家具的雕花和镂空部位，烫蜡工艺更复杂，要先将雕花中的灰尘和油污刷出来。雕花部位深浅不一，烫蜡既要到位，也不能伤及家具表面，极其考验功夫。完成这些别人很难做到的高难度操作，在王新杰看来是一种乐趣。

  为了及时保养、修复受损家具，修复团队会不定期进殿检查文物。发现“问题家具”，他们会登记、拍照，再将家具运到修复工作室。

  瓷瓶等器物下方，往往会有一个精致的木质底座支撑。王新杰曾修复过一个底座，底座下部的一圈底足已经散落，每个只有一二厘米长。就像拼“古代乐高”一样，经验比较丰富的王新杰根据底足和底座的形状，将每个底足挨个儿对好位置、粘上。他表示，个别底座的部件已经散成不足一厘米的木渣，需要用镊子夹起来挨个尝试，以找到原来的位置并拼粘好，像拼图一样。

  由于胶黏剂的老化，家具也会出现嵌件松动、脱落、丢失等情况。颐和园宜芸馆曾摆放着一个清紫檀卷草番莲纹嵌玉长条桌，是清中期中西合璧家具的典型代表，具有较高的艺术和历史价值。在重新展陈前，修复团队发现，条桌部分镶嵌配件缺失，包括西番莲纹样的木托嵌框和镶嵌青玉等都需要补配。

  “这次修复为展陈修复，工期及资金紧张，我们依据真实的情况选用硅胶翻模工艺。”他说，硅胶制模操作工艺相对简单，对原文物损伤小，花纹翻制清晰度高，能够尽可能多地表现原文物的信息。最终，焕然一新的条桌得以在颐和园展览中亮相。

  如今已近退休之年，王新杰依然每天早上6点多就打开工作室大门。“来得早是养成了习惯。”王新杰回忆说，33年前他加入颐和园文物保护团队，不想给大家留下“这孩子懒、不实诚”的印象，他每天坚持“早来多干”，只想着多和师父学点本领。

  勤快的小伙子很快引起了师父的注意。师父提点他，修复和保护家具文物不讲究“创意”，要严格按照保护规范来做，最大限度保护文物的安全，恢复文物的原貌。师父的教育学生的方式有些老派，但他倾囊相授、培养人才的慷慨，让王新杰心存敬意。

  如今，作为颐和园家具文物修复团队的带头人，王新杰觉得自身是“勤能补拙”。“我不是特别聪明，只想认真干活。年轻的时候不干，老了就干不动了。”对于敬业、精益、专注的工匠精神，他有自己质朴的理解。

  如今，王新杰更多思考的是如何像师父那样，把一身的技艺教给年轻人。王新杰没有师父“架子”，他经常帮徒弟打热水，让大家一到岗就有热水喝。在他看来，现在的年轻人有点腼腆，不像自己年轻那会儿喜欢追着师父问，“所以我经常主动启发他们，和他们像朋友一样聊天。要多给机会让孩子们去实践，从中积累经验。”

  颐和园保存有大量清宫旧藏，发挥着文化传承与展示的作用。近年来，颐和园文物多次远赴海外进行展示与交流。2011年，来自颐和园的100多件文物漂洋过海来到意大利，王新杰就是颐和园护送文物团队中的一员。

  布展的第一个任务是确保文物的安全。这期间，检查展台是否稳定、在器物底边粘贴橡皮泥用来固定、确保文物和游客的安全距离、和意大利博物馆反复沟通布展细节王新杰心细如发，为文物设置了万无一失的安全环境。

  一些器物上有精美的提梁，展示时需将其竖直立起固定，以便参观者了解器物完整的模样。王新杰使用八字法系鱼线，使鱼线避开器物上的花纹，同时能保持提梁的位置。系扣鱼线时，他的一双巧手将小小的扣藏在了器物背面，让文物的形态显得更加自然。

  “包括家具在内的颐和园文物能在国际上展示，被更多人看到，我非常自豪。”王新杰希望，经他之手打磨的一件件家具文物可以更多地走出国门，向世界展示中国文物的大气之美和深邃文化。

  北京文化守护人王新杰，颐和园家具文物修复团队带头人。明清家具的修复与保护是一项艺术性与技术性兼具的复杂工艺，作为新中国成立后颐和园家具文物保护的第三代传承人，王新杰参与养护的家具文物和古建内檐数以千计。2016年至2022年，他带领团队一共完成了846件次家具木质文物的养护工作，为守护遗产作出了贡献。他传续工匠精神，培养了五名年轻的颐和园家具文物保护第四代传承人。

  在颐和园的各个展厅中，瓷器、玉器雍容华丽，十分抢眼。相比之下，木质家具显得低调又不失精致，它们造型古雅、雕工精巧、花纹细腻，在北方干燥的气候里，这些文物经匠人们经年累月的呵护，泛着柔和润泽的光亮，生动展示着明清宫廷家具的艺术之美。

  王新杰就是这些匠人中的一位。明清家具的修复与保护是一项艺术性与技术性兼具的复杂工艺，作为新中国成立后颐和园家具文物保护第三代传承人，王新杰从事这项工作已有33年。

  紫檀插牌式座屏底座、黄花梨大南官帽禅椅颐和园殿堂中陈设的明清宫廷家具纹饰精美、典雅大气，营造出浓厚的历史文化氛围。

  由于家具文物的木质材质，温湿度、光辐射、尘埃等都会对其造成影响。尤其是在气候干燥的北方，木质家具极易开裂变形，失去原有光泽。烫蜡作为保养木质家具的重要方法，在此显得尤为重要。

  烫蜡十分繁琐，包括除尘、清洗、抹蜡等近十道工序。王新杰左手拿着鬃毛刷，右手拿着形似吹风机的热风枪，在热风的吹拂下，抹在家具表面的固态蜡块很快被烫化、熔成液体，他一边娴熟地用热风枪吹蜡油，一边用刷子将蜡液刷匀。要想把活儿干得漂亮，掌握好火候是关键。

  然而在20年前，王新杰和师傅们烫蜡时并没有热风枪可用。他们要端着七八斤重的耐火砖电炉子，在家具上方悬着移动，往往干不了一会儿胳膊就酸疼得抬不起来。

  在家具的雕花和镂空部位，烫蜡工艺更为复杂，要先将雕花中的灰尘和油污刷出来。雕花部位深浅不一，烫蜡既要到位，也不能伤及家具表面，极其考验功夫。完成这些别人很难做到的高难度操作，在王新杰看来是一种乐趣。

  为了及时保养、修复受损家具，修复团队会不定期进殿检查文物。发现“问题家具”，他们会登记、拍照，再将家具运到修复工作室。

  瓷瓶等器物下方，往往会有一个精致的木质底座支撑。王新杰曾修复过一个底座，底座下部的一圈底足已经散落，每个只有一二厘米长。就像拼“古代乐高”一样，经验丰富的王新杰根据底足和底座的形状，将每个底足挨个儿对好位置、粘上。他表示，个别底座的部件已经散成不足一厘米的木渣，需要用镊子夹起来挨个尝试，以找到原来的位置并拼粘好，像拼图一样。

  由于胶黏剂的老化，家具也会出现嵌件松动、脱落、丢失等情况。颐和园宜芸馆曾摆放着一个清紫檀卷草番莲纹嵌玉长条桌，是清中期中西合璧家具的典型代表，具有较高的艺术和历史价值。在重新展陈前，修复团队发现，条桌部分镶嵌配件缺失，包括西番莲纹样的木托嵌框和镶嵌青玉等都需要补配。

  “这次修复为展陈修复，工期及资金紧张，我们依据实际情况选用硅胶翻模工艺。”他说，硅胶制模操作工艺相对简单，对原文物损伤小，花纹翻制清晰度高，能够尽可能多地表现原文物的信息。最终，焕然一新的条桌得以在颐和园展览中亮相。

  如今已近退休之年，王新杰依然每天早上6点多就打开工作室大门。“来得早是养成了习惯。”王新杰回忆说，33年前他加入颐和园文物保护团队，不想给大家留下“这孩子懒、不实诚”的印象，他每天坚持“早来多干”，只想着多和师父学点本领。

  勤快的小伙子很快引起了师父的注意。师父提点他，修复和保护家具文物不讲究“创意”，要严格按照保护规范来做，最大限度保护文物的安全，恢复文物的原貌。师父的教学方法有些老派，但他倾囊相授、培养人才的慷慨，让王新杰心存敬意。

  如今，作为颐和园家具文物修复团队的带头人，王新杰认为自己是“勤能补拙”。“我不是特别聪明，只想认真干活。年轻的时候不干，老了就干不动了。”对于敬业、精益、专注的工匠精神，他有着自己质朴的理解。

  如今，王新杰更多思考的是如何像师父那样，把一身的技艺教给年轻人。王新杰没有师父“架子”，他经常帮徒弟打热水，让大家一到岗就有热水喝。在他看来，现在的年轻人有点腼腆，不像自己年轻那会儿喜欢追着师父问，“所以我经常主动启发他们，和他们像朋友一样聊天。要多给机会让孩子们去实践，从中积累经验。”

  颐和园保存有大量清宫旧藏，发挥着文化传承与展示的作用。近年来，颐和园文物多次远赴海外进行展示与交流。2011年，来自颐和园的100多件文物漂洋过海来到意大利，王新杰就是颐和园护送文物团队中的一员。

  布展的首要任务是确保文物的安全。这期间，检查展台是否稳定、在器物底边粘贴橡皮泥用来固定、确保文物和游客的安全距离、和意大利博物馆反复沟通布展细节王新杰心细如发，为文物设置了万无一失的安全环境。

  一些器物上有精美的提梁，展示时需将其竖直立起固定，以便参观者了解器物完整的模样。王新杰使用八字法系鱼线，使鱼线避开器物上的花纹，同时能保持提梁的位置。系扣鱼线时，他的一双巧手将小小的扣藏在了器物背面，让文物的形态显得更为自然。

  “包括家具在内的颐和园文物能在国际上展示，被更多人看到，我非常自豪。”王新杰希望，经他之手打磨的一件件家具文物可以更多地走出国门，向世界展示中国文物的大气之美和深邃文化。